TABLEAUX VIVANTS 

Le tableau de la vie dans le tableau du peintre

Lorsque un passant, un visiteur vient se poser, s’arrêter devant un tableau de maurice Breschand, très vite il est happé par le tableau : il entre dans le tableau, devient un premier plan . Soudain le voilà submergé par l’impression que le peintre aurait pu le peindre, mieux encore, avait prévu sa présence . C’est encore le regard du peintre qui est là posé, vivant …et amusé ..

Il y a des peintures qui ferment l’espace, le saturent

Les toiles de Maurice Breschand ouvrent l’espace, repoussent les murs, invitent à une nouvelle appréhension du lieu vivant, de l’architecture environnante, créant de véritables fenêtres, percées dans un monde parallèle, pour l’imaginaire.

Ce sont des tableaux pour vivre en compagnie d’êtres vivants qui  à chaque passage devant le tableau, traversent une histoire . des tableaux qui relient les êtres en les accueillant en son sein .

Ce sont des tableaux pour vivre en compagnie d’êtres vivants, qui relient les êtres en les accueillant en son sein :  à chaque passage le visiteur traverse une histoire, s’intègre dans l’histoire du tableau . 

A chaque passage d’un être vivant devant un tableau 

Tableaux mouvants à vivre au quotidien, tableaux kaleidoscopes : est ce le tableau qui fait parti du décor ou est ce nous, vivant avec le tableau, qui faisons partis du tableau. L’ombre des êtres s’y reflètent et s’y incrustent petit à petit ….

Hélène Breschand

Les jardins d'Artémis

Le vernissage du mardi 16 avril vu par Hélène Breschand

Un article de Lydia Harambourg dans LA GAZETTE DROUOT

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Vernissage mardi 16 avril

Pour Maurice Breschand

Qui sont-ils ? Des comédiens, des amis. Ils posent, se reposent, discutent, se regardent. Parfois, ils nous regardent. Ils nous regardent les regarder. Et pourtant ils jouent un rôle. Ce sont des personnages qui viennent d'Homère, de l'Ancien Testament, de Dante, de Crébillon. Mais parce qu'ils interprètent des personnages de littérature, ce sont aussi des personnes. Des amis, des comédiens qui nous rapprochent du bruissement des histoires que les hommes se racontent entre eux. Toutes ces lectures se dotent d'une vie familière, mais conservent l'étrangeté du rêve. Un monde gravite à l'intérieur du cercle des connaissances, des proches qui endossent les récits, font tourner les rôles, entrent dans le rêve du peintre, en activent les jeux de signes, les libres associations.

Ils entraient dans son atelier et ressortaient insérés au milieu des tableaux en nous dévisageant, en miroir de notre regard, comme dans un film de Cocteau.

La peinture que nous regardons si peu en face en ce début de nouveau siècle, reste là, à nous hanter, avec ses personnages les yeux grands ouverts. Leurs rêves ont la force des couleurs, des passions indéchiffrables, incompréhensibles. De scènes recommencées en scènes réinventées, toutes ces femmes, tous ces hommes, tous ces personnages ne cessent de parler avec nous. On retrouve bien ici et là les mêmes fruits, la même table, les mêmes chaises en bois, mais ce n'est pas la même chanson, comme disait un cinéaste aimé. Le grand théâtre de la toile se déploient en loges, en paravents, en éventails qui diffractent l'histoire racontée sans chercher à la fixer. Ce sont des gestes esquissés, des épisodes suggérés, comme l'écho des images que nous formons en lisant, en nous parlant.

Ces tableaux sont là pour nous donner cette vie mouvante des images, ils nous regardent autant que nous les regardons et ils accompagnent les jours.

« Je peins mes natures mortes, ces natures mortes, pour mon cocher qui n’en veut pas, je les peins pour que les enfants sur les genoux de leurs grands-pères les regardent en mangeant leur soupe et en babillant. Je ne les peins pas pour l’orgueil de l’empereur d’Allemagne et la vanité des marchands de pétrole de Chicago. On donne dix mille francs d’une de ces cochonneries ; on ferait mieux de me donner un mur d’église, une salle d’hôpital ou de mairie, et de me dire : “Foutez-vous là… Peignez-nous un mariage, une convalescence, une belle moisson…” Alors, peut-être, je sortirais ce que j’ai dans le ventre, ce que je porte là depuis que je suis né, et ce serait de la peinture… »

Paul Cézanne, in Cézanne de Joachim Gasquet, 1921

Silvia Guerra, mars 2013

Deux peintures de 2007

Le Marchand de sable
2007 Huile sur toile 130 x 195 cm

Le Bol chinois
2007 Huile sur toile 130 x 195 cm